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千年传拓技艺 拓痕绘出春秋

从中国有文字和图画起，拓片就应运而生了。南朝梁虞和著《具有高效、节能的优势和较高的性价比论书表》有“拓书悉用薄纸”之句，《隋书·经籍志》也有“其相承传拓之本，犹在秘府”的记载。传拓是以纸和墨为材料，把刻、铸在金石器物上的文字、图案、纹饰等拓印在纸上的一种古老的传统技艺。对于拓片，不少人都是听说过，却很少接触。在临颍县南街学校，就有一个制作各种精美拓片的手艺人，他叫张彦伟。

受到启发钻研传拓技艺

在张彦伟的工作室，有雕工精美的汉砖、石刻，泛着青绿铜锈的青铜器，韵味十足的古陶器；在工作室的墙壁上，挂着多幅张彦伟制作的拓片，既有高贵、华美、喜庆的朱色拓片，又有庄重、内敛、沉稳的墨色拓片；在他的工作台上，棕刷、打刷、墨板、喷壶、大小不一的拓包等专业工具一应俱全。无论是人物还是碑文，经过他娴熟的锤拓后，一张张精美之作应运而生，向世人揭示着中华民族的久远历史。

张彦伟说，他非常喜欢搞收藏，平时喜欢收藏汉画像砖，并研究这些砖上的图案及意义，迄今为止，他已经收藏汉画像砖400余块。

1999年，作为美术老师的张彦伟去南阳学习，一个偶然的机会，他看到几位师傅正在拓石碑，看到他们的拓片后，张彦伟受到了启发，意识到他也可以通过这门艺术，将他收集的藏品留存下来。一开始，张彦伟所用的拓包都是自己制作的，“一开始用丝绵做主料，为了不把墨渗入，又包上两层棉布，但为了能够适当吸墨，又想办法在最外层包上一层丝绸。”张彦伟回忆最初做拓包的情景，依然记忆犹新。

在他的桌子上，光大小不一的拓包就有30多种，大的拓包有巴掌那么大，而最小的拓包仅有一颗黄豆那么大，方便制作不同尺寸的作品。可能是由于长期与收藏打交道，又加上他多年的美术功底，张彦伟在传拓这门技艺上入门很快，不久以后就可以熟练制作出精美的拓片。

在摸索中不断学习

在张彦伟制作的拓片作品中，既有传统的墨色，又有喜庆的朱砂色。他表示，这在传拓技艺上，是一种分类的方法，叫墨拓和朱拓。“墨拓比较适合文人的口味，也合乎传统的阴阳哲学，而朱拓采用矿物质朱砂颜料，初拓用朱丝印设备，代表珍贵，也有驱邪的意思。”张彦伟说，想要制作出好的拓片，就要在材料、手法、用墨、技艺等方面下功夫。

而拓片用纸要求纸质薄细而紧密且拉力强，宣纸则是传拓古碑帖拓本的理想用纸，好的拓本，墨韵精妙，所以用墨也是拓片好坏的衡量标准之一。此外，力度的控制、墨的调和、色的把握、纸的选择，道道工序都是技艺融合。

“想要制作好的拓片，就要学根据不同的客户需求选择不同的实验机习相关知识，了解不同碑刻和造型风格。”张彦伟说，每次拓片之前，他都要翻阅多腐蚀机种书籍，了解相关知识。

多年来，除了主动进行拓片制作，他还会受邀外出帮助文化机构进行传拓。2015年，漯河编著《文史大观》，张彦伟受邀制作拓片，其中最大的碑有两米多高，一米多宽，要把这块碑文拓下来可并不简单。

“传拓之前要先用刷子对碑文进行发出噪音也有多是由于钣金设计不公道致使的清理，用一张浸水的宣纸覆在石碑表面，右手拿拓包沾墨，迅速且有节奏地落在纸面，力度适中，墨色匀称，虽然看似不起眼的动作，却要不停地拓成千上万次，拓一块碑文下来，整个胳膊都酸得抬不起来。”张彦伟说，传拓这项传拓技艺，工序看似不多，却不是一朝一夕能练成的，虽然只是简单的技法，却需要长时间的锻炼和摸能够取得1系列高性能聚乳酸基聚氨酯材料索。

希望将这门技艺传承下去

最开始制作拓片只是出于兴趣爱好，可接触越久，张彦伟越发现传拓技艺的重要意义。“现在制作拓片主要是为了传承和保护传统文化，千百年前的古物，特别是石刻类文物，在经历了日晒雨淋后，刻石上的文字图形遭到砌块腐蚀，可以说一年一个样了，依靠拓片，我们可以在千百年后看到这些珍贵原石的风貌。”张彦伟说，迄今为止，他已经制作了1000余张拓片，其中汉画拓片最多。

2014年，张彦伟的传拓技艺成为临颍县非物质文化遗产，这更坚定了他要把这项技艺传承下去的决心。他不仅在美术课上给电镀银学生传授传拓的入门知识，还有一些书法及美术爱好者主动要求学习。

“想要制作好的拓片，不仅要有娴熟的技艺，还要具备一定的洞察力、深厚的艺术修养，还要具备一定的文字学、美学和书法艺术知识。这些年来，有人要来学习传拓，我不仅要教他们传拓方法，还要和他们一起学习历史文化。”张彦伟说，之前一些来学习传拓技艺的学生现在都去了外地发展，现在，他希望把这项技艺更好地传承下去。